Joker
（圖片來源：華納兄弟影業）
（內文涉及劇透，請慎讀）
在《駭客任務：復活》上映之前，有兩位和《駭客任務》系列密切相關的人對此片給出的評語讓我既期待又害怕；那位讓我害怕的，是拒絕和姊姊拉娜華卓斯基一起回歸執導的妹妹莉莉華卓斯基，她不想和姊姊回歸的其一理由是，她覺得故事很重複，不想再回去拍一模一樣的東西。而引起我期待的那位，則是與姊妹倆合作過《雲圖》《超感 8 人組》、以及擔任《復活》共同編劇的大衛米契，他形容本片非傳統意義上的續集，而是「以十分巧妙的方式含括前面三部《駭客任務》的獨立存在 ，一部美麗又怪異的創作」。
不難看出，莉莉和大衛是在描述相同的情況，只是看待的觀點不同。講難聽點，莉莉覺得《復活》的「重複」是炒冷飯，但大衛對《復活》的「重複」其認知是「巧妙」和「美麗又怪異」。而這兩人對《駭客任務：復活》的觀點相異，顯然已經預示了外界對本集的感受也會如此反差、如此分裂；目前各界對《復活》的評價相當兩極，喜歡的很喜歡，討厭的很討厭，而且無論是喜歡或討厭，原因都和莉莉、大衛的說法很接近。
（圖片來源：華納兄弟影業）
所以拉娜華卓斯基又是如何執行這個「自我重複」的呢？如果你有看過《半夜鬼上床 7》，那麼當你看見基努李維一出場就坐在一間堆滿《駭客任務》週邊的辦公室，你肯定馬上會心一笑，猜出拉娜想搞什麼鬼，或者精確地說，至少猜得出一半。拉娜對《駭客任務：復活》做的事情，其實就是衛斯克萊文在二十七年前對《半夜鬼上床 7》做的事情，身為系列原創者的他們，最後都決定用後設手法來親自延續新故事，或是替整個系列劃下句點。有趣的是，拉娜甚至還進一步藉由後設來自嘲《駭客任務》系列、揶揄過去搬演過的雷同劇情。
在《半夜鬼上床 7》設定的時空裡，《半夜鬼上床》是真實存在的系列電影，靈魂主角也同樣是飾演南茜的海瑟蘭根康普、和飾演佛萊迪的勞勃英格朗。此時的《半夜鬼上床》已有好一陣子停擺沒推續集，但突然間，夢到好點子的衛斯克萊文想要再拍新一集的《半夜鬼上床》，新線影業也向海瑟提出了邀約，但海瑟卻不情願再回頭演出恐怖片，而且與此同時，海瑟也深受關於佛萊迪的惡夢所苦。但海瑟隨後意識到，那些夢不只是夢，一股實體化成為佛萊迪的超自然邪惡力量，是真的想從另一次元穿梭到現實世界，而闖進現實的唯一方法，就是殺掉海瑟。
（圖片來源：華納兄弟影業）
而在《駭客任務：復活》裡，尼歐被擺進了新母體，並且被設定是一位創造出《駭客任務》電玩的遊戲設計師，而母公司華納兄弟希望他能回歸打造《駭客任務》三部曲的新續作。尼歐和海瑟一樣，都不太願意點頭回歸一個多年前早就已經放下的系列作品，但上司告訴尼歐，就算尼歐不願意，華納兄弟也會另請高明接手。而就在老闆告知他《駭客任務》續集計劃的當下，尼歐又開始想起他在前三部曲的記憶，思緒變得有些混亂。在這座新母體曾經自殺未遂的尼歐，再度產生了質疑母體、質疑《駭客任務》三部曲是真實事件的念頭。南茜受佛萊迪的惡夢所苦，尼歐則受被母體抑制的記憶所苦。
尼歐在新母體的遭遇，可以說是反映華卓斯基姊妹心情的寫照，姊姊拉娜曾說：「每一年，華納兄弟都會問我們要不要再拍一集，他們會載著一卡車的錢到我們家，然後說：『這些錢都歸你們！』但我們都說：『不不不，我們就是沒興趣』我對延續這個故事從來都不感興趣。」現實裡的華納兄弟，也是一直盧姊妹倆要不要續拍，而華納兄弟終於求到了，雖然只求到姊姊，但至少姊姊答應了。但姊姊可不是就這麼乖乖順從，她之所以答應回來，是為了回來嗆華納、嗆觀眾、嗆遍整個全世界，還有… 為了療傷。
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正如大衛米契所形容，《復活》的確是一個「含括前三部《駭客任務》電影的獨立存在」，你可以定義它是續集、是重啟、是重拍，這些定義都成立，新的母體出現，尼歐又回到起點，他又要再經歷另一次的覺醒，然後覺醒的過程又宛如前三部曲的濃縮大鍋炒，直接將前三集出現過的橋段打散重組、並排列成新的順序，就像史密斯在約談尼歐討論製作《駭客任務》新電玩的時候所說的，只不過是「換一張臉講一樣的故事」而已。
例如莫斐斯，新版的他被換臉了，但角色定位更接近原版莫斐斯的，卻是新登場的潔西卡亨維克；早在第三集就換臉過的祭師，這次雖消失了，但仍有人取代她的角色定位，即兒時受她照顧、如今已成年的沙蒂；此次晉升新領袖的奈歐碧，在前兩集是願意支持尼歐的戰友，但歷經機器內戰爆發、錫安勢力分裂的世局演變而轉念的她，現在卻變得和當年的指揮官男友拉克一樣，作風趨於保守，不願意再涉險幫助尼歐；崔妮蒂最後面臨的選擇題，和尼歐當年在萬物 之源面臨的選擇題也很類似，他們都得在「順從母體」或「順從自己的私情去開創新局」間擇一，而他們最後的決定，也都因為超出母體的預測範圍而替世界的命運重新洗牌。諸如此類的替換詮釋，在《復活》中處處可見。
（圖片來源：華納兄弟影業）
拉娜曾經解釋過，為何在百般拒拍續集之後、最後卻又主動回歸的原因，理由是，她們姊妹的雙親、還有一位親近的好友，三人在很短的時間內皆相繼因病離世了。這對姊妹倆的打擊極大，直到有天，這些傷痛化為創作養分給了拉娜一些點子，她想到如何使戲中同樣也喪命的尼歐和崔妮蒂復活，而將他們復活，對拉娜有起到一種撫慰的作用。但這也是妹妹莉莉不想參與的其一原因，除了嫌姊姊的點子很重複之外，她也不想透過這種方式來撫慰自己，她覺得這種方式「在情感上很空虛」。
從拉娜的角度來看，被母體設定為遊戲設計師的尼歐，除了是她先前拒拍更多《駭客任務》續集的投射，尼歐失去崔妮蒂的心情，很可能也是拉娜失去雙親、失去好友的投射。但拉娜的人生遭遇，並沒有改變尼歐這四部電影以來的動機本質，造物主在《重裝上陣》曾經分析過，尼歐很大程度地深受私人情感的牽動，是他和前幾代救世主最大的不同之處。因此，當尼歐順利被真正的「新一代莫斐斯」兔兒從母體中解救出來、最後卻又想再涉險重回母體時，其動機也是為了救人，在第一集中，尼歐回去是為了救莫斐斯，在《復活》裡，他想救的則是崔妮蒂。
（圖片來源：華納兄弟影業）
更有趣的是，拉娜的「療傷」動機和全片頻繁嘲諷當代「重啟、重拍、續集文化」的意圖形成了絕妙交錯。人肯定不會想要一直活在傷痛裡，但活在一個「憾事還未發生、還能抓住昔日尾巴的美好泡泡」之中，反而很可能會是許多人的渴望。在戲裡，這個「美好泡泡」是母體，而尼歐想要抓住的往昔，是崔妮蒂，分析師威脅尼歐，唯有重回母體，才能再見到崔妮蒂。在戲外，這個「美好泡泡」是過去的電影、電玩、電視劇，而人們之所以不斷地重啟、重拍、續拍，是因為錢、因為懷念，這些都是基於割捨不掉往日的心態而做出的行動，拉娜甚至直接透過《復活》講出這種心態的源由：人們尋求懷舊，是為了消除焦慮；人們尋的，是「可確定性的安慰」。母體可以提供這些，續集、重拍和重啟，也可以提供這些。
我相信，拉娜回歸《駭客任務》絕非為了要將自己困在過去，而是要告訴自己，傷痛終有一天要放下，好好道別之後，日子仍要過下去，就像她其實也希望好萊塢別再對炒冷飯執迷不悟一樣的道理，於是她安排了梅若賓基恩回來客串，痛批時下的影視和文學創作一代不如一代，並嘲笑那些被大片廠找去翻拍舊片、構思續集的年輕人經常對原作精髓一知半解的嘴臉；這些橋段的置入方式極其粗暴，彷彿我們在看影碟的時候不小心點到導演的隨片講評音軌似的，但這粗暴程度也顯現了拉娜有多麼急於宣洩她的憤怒。
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但除了這些粗暴的「怒罵」，明明已經死去的尼歐和崔妮蒂，如今還要再被拖出來壓榨、慘遭新母體「剝削」，這情節本身也能被看作是對好萊塢的後設諷刺，被母體當作「新電池」的他們，就是再拍續集的《駭客任務》本身，好萊塢就是母體，而舊片就是好萊塢不斷回頭取用的「電池」，看看尼歐和崔妮蒂當初被安置進復活艙的過程有多麼冷血殘暴，那簡直就是好萊塢當今如何「摧殘」舊片、「摧殘」經典的「實體化」演繹。
由此可知，尼爾派屈克哈里斯飾演的分析師，便等同是片廠老闆的對應角色了；他控制母體的人類，就好像好萊塢控制著全世界的觀眾一樣。那些片廠高層自認為摸透觀眾，清楚觀眾喜歡看什麼、不想看什麼，自認他們抓住了觀眾的味蕾；分析師亦然，也自認為清楚人類想要什麼、不想要什麼，而很遺憾地，他們很可能是對的，不是所有人都想離開母體（如同第一集叛變的賽佛），不是所有人都討厭回鍋重炒的冷飯。
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但同樣地，也不是所有人都不想離開母體，不是所有人都只想吃冷飯，而尼歐和崔妮蒂突破母體系統的意義，就在於至少給予那些想要離開的人一個機會，為他們鋪平一條通往自由的道路，「提醒人們一顆自由的心靈可以有何等的能耐。」尼歐在結尾如此說道。事實上，這並非《復活》提出的新解，《最後戰役》的片尾就已經給過這樣的結論，前一代的造物主最後答應過祭師，他會放行那些想要離開母體的人。但即使如此，基於本集故事對戲外世界的後設諷刺，尼歐和崔妮蒂的這場「重新演繹」又有了另一層不同的意義，他們不只要提醒活在母體的人們，一顆自由的心靈可以有何等能耐，他們更要提醒戲外的人們，一顆自由的心靈可以孵育出多少的「原創點子」。
關於《復活》的後設安排，還有一點可能會是讓全世界的陰謀論者、深信外星造物論的同好們特別有感的；兔兒感嘆地回應尼歐：「還有什麼地方，是比電玩遊戲這種非常普遍的東西更適合埋葬真相的呢？」兔兒這番話，道出了許多外星造物論的信徒長期以來的疑問：為什麼好萊塢總是喜歡將看似戳破真相的情節放進影視媒體呢？兔兒的上一句話或許點破了答案：「如果我們分不清什麼是真實的，那我們就無從反抗了。」
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外星造物論的圈子裡的其一流行話題就是，好萊塢在哪些電影或電視劇裡頭埋藏了有關光明會、影子政府的神祕訊息（《駭客任務》系列是其中討論度最高、最被推崇的，因為它是訊息揭露得最為赤裸、最為大膽的），而同好在尋找這些蛛絲馬跡的同時，也經常疑惑於為何這些訊息要透過影視作品來進行曖昧不明的傳播，既然這些是足以造成社會動亂的秘密，那不就應該更要藏起來，藏得隱密到要聯想到都很困難嗎？兔兒那番「分不清真實」的理論，正是有些外星造物論同好曾經提出的其一猜測，就連我自己也曾經這麼預想過。
最高明的手段，不是把真相藏得密不透風，將真相包裝成虛構、刺激性的感官娛樂，並將其大方地擺在公眾面前，或許才是更萬無一失的作法，因為如此一來，就算有人得知了真相，並試圖說服其他不知情的人，那些不知情的人聽聞後的反應也多半會是：「屁啦！你這是抄《星際大戰》的吧？」「少來了，當我沒看過《超時空博士》嗎？」「咦？我記得《星際之門》有類似的劇情耶」「《星艦迷航記》不是都演過了嗎，想唬誰？」「這麼會幻想，怎麼不去寫小說？」
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尼歐在戲裡就是這種反應，他因為曾經懷疑他設計的遊戲劇情真實發生過，懷疑到精神崩潰，崩潰到嘗試自殺。後來，尼歐去找假扮成心理諮商師的分析師接受治療，而分析師也試圖重新灌輸他「遊戲只是虛構」的認知，每個藝術家都喜歡從生活中取材，而他只是一時分不清虛構和靈感來源的界線而已。如果這世上真有光明會，真有蜥蜴人，這很可能就是他們「埋葬真相」的手段，只要將真相轉化為帶有故事性的戲劇、電玩、文學，並透過所謂的「改編」去「竄改」曾經被視為「歷史」的「神話」，這樣的話，吸收到這些作品的觀眾往後即使無意間接觸到「未被包裝」過的真相，無論覺得再有趣，他都會一定程度的先假定這些真相只不過是某人的胡思亂想。
光要分辨是真是假都已經很費力了，就更別說是要反抗了，我們要反抗誰？要怎麼反抗？都毫無頭緒，在計劃要反抗之前，還得先說服更多人跟著你相信呢，但其他人或許覺得沒有勝算、沒有必要反抗，現在日子就過得很安穩，享有一定程度的自由與平靜，在這個體制下活得很好的話，是要反抗什麼？就算有什麼不滿，也如願反抗成功了，然後呢？接下來呢？上述這些，也正是分析師在結局對尼歐和崔妮蒂所做出的反問。而尼歐和崔妮蒂的答覆，就得回扣到我前面所引述的台詞：「提醒人們一顆自由的心靈可以有何等的能耐。」這就是反抗的意義，替渴求掙脫束縛的人爭取一個機會。
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可以說，《復活》活成了自己最討厭的樣子，然而這個走向，卻是刻意為之的，拉娜將自己的心血結晶轉換成一則透過自嘲來嘲笑全世界的大笑話，拉娜在療癒私人傷痛之餘，依舊不失幽默感地指著好萊塢的鼻子說：「你們這些沒有勇氣、想像力枯竭、只懂得打量金錢的會計師，永遠只會啃老本啦！」並指著觀眾鼻子說：「好萊塢愛拍，你們不是也愛看？批評完這集，又繼續買票看下一集，就是你們造成這種惡性循環啦！」
而身為觀眾、同時也身為外星造物論信徒的我，還隱約聽到了拉娜這樣說：「媽的二十幾年前就叫你們覺醒，結果咧，現在照樣給我賴在母體裡睡大懶覺，拎老母電影都白拍了！」但拉娜顯然還是對人類、對原創性的創作抱有信心的，否則她就不會讓尼歐和崔妮蒂在結局做出那浪漫得一蹋糊塗、激昂得一蹋糊塗的「信仰之躍」，繼續留下那充滿陽光、充滿無限可能的結局，並援引 Brass Against 主唱蘇菲亞烏里斯塔翻唱的首集片尾曲 — 討伐體制樂團的「Wake Up」繼續為電影收尾。拉娜依舊希望人們能夠繼續地「討伐體制」，不要放棄朝「覺醒」之路邁進。
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所以，我不會批評《復活》炒冷飯，因為拉娜是在透過炒自己冷飯在諷刺大家炒冷飯，我甚至不會想去批評《復活》的美術、動作戲有多麼地… 普通，因為拉娜已經表態，她無意重複過去的美學和武打風格，也無意再做任何創新或突破，她此次的重心不在於此。但不得不承認，作為一名前三部曲的影迷，實在很難不對《復活》的美術設計和動作場面感到失望，前三部曲在這些方面設下了如此之高的標竿，影響無數後輩作品，你無法只用一般動作片的標準去期待《復活》，你會期望它能帶來另一劃世代革新。但很遺憾地，《復活》打從一開始就不想在這方面迎合觀眾。
但閃回畫面的過度濫用，恐怕比動作戲的「平庸」還要更難以容忍，因為它次數之密集，閃回的也不是新拍的畫面，而是前三集的畫面；他們甚至還套上回憶片段常見的泛黃濾鏡，這讓電影感覺更像廉價的狗血連續劇，需要一直提醒觀眾之前演過什麼、很怕觀眾已經忘記前因似的，而且前三集畫面的色溫、質地和打光，都跟《復活》的落差太大，接在一起極其突兀。我大概能明白，拉娜想營造某種意義上的「雙重曝光」，在每當角色提起前三集的往事、或是遭逢和前三集類似情境的時候進行穿插，形成相互輝映的美感；在重點時刻用個一兩次也許還有點美感，但頻繁使用只會造成反效果，淪為惱人的視聽干擾。
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另一讓我不滿的點，則是《復活》對尼歐消失後、現實世界在這數十年之中有何演變的潦草交代。《復活》設定機器勢力後來因為能源供給的不足而彼此交戰、搶奪資源，錫安也因為理念的分歧而分為兩派，一派是贊同與善良的感知人和平共存，一派則堅持凡是機器皆非善類；這段歷史的背後，總覺有著複雜的來龍去脈，但電影不僅解釋得很表面、還很含糊，如此劇烈的局勢變化就這樣突然攤在觀眾眼前。這點和《星際大戰：原力覺醒》頗相像，在電影的一開頭，第一軍團便憑空冒出，新共和也是臨陣空降。雖然這兩部他們都有解釋原因，但總是簡略帶過，沒有藉由相匹配的篇幅去進行鋪陳。
原以為，《復活》對機器內戰、錫安勢力一分為二的設定之所以說明模糊，是因為想要留待續集補充，或許《復活》是新三部曲的開端，只是華納兄弟暫且保密，而某些劇情的留白，是為日後延續故事線所做的安排，直到我近日看到一段拉娜的採訪，她篤定地表示《復活》之後不會再有更多續集，那看來現實世界這段期間的動盪，觀眾只能自行想像了，就如同尼歐和崔妮蒂未來將如何改造母體？這也註定會是開放式的結局。
（圖片來源：華納兄弟影業）
所以我到底喜不喜歡《駭客任務：復活》？《駭客任務：復活》是好還是壞？既然我都寫了這麼長一篇，也沒說它太多壞話，那我想我應該是屬於喜歡、也認可它品質的那派。它的確有它不夠周到的地方，但我更多的是對它的欣賞。《復活》也許已不如從前的《駭客任務》那般時髦、那般酷炫，但《復活》依舊是個特別的存在，而我愛它的特別。
PS：話說，找《捍衛任務》系列導演查德史塔赫斯基客串扮演崔妮蒂在母體裡的丈夫，也是讓我十分驚喜的安排，特技演員出身的查德在《駭客任務》前三部曲就是擔任基努李維的替身，而讓尼歐的替身在母體裡取代尼歐變成崔妮蒂的伴侶，而且連名字也很配合全片的後設風格、直接就叫查德，這層聯想空間還挺有意思的，無論這是否為拉娜的本意。
文：Joker