【影評專欄】《噤界 II》:保持簡約、不因過度貪求而迷失自我的良心續集

(圖片來源:派拉蒙影業)

最初,《噤界》起源於約翰卡拉辛斯基意欲獻給自己家庭的一封情書,最終,《噤界》不僅開啟喜劇演員起家的卡拉辛斯基演藝事業的新高峰,更成近年欠缺賣座系列的派拉蒙影業難得培育而出、枝枒茂盛的 IP 搖錢樹。然而綜觀影史上的恐怖片續集,只要是被緊迫的檔期追趕製作進度,其品質多半急遽下滑、難向前作靠攏,但在短短兩年內完工的《噤界 II》,卻可貴地維持住幾乎相近的水平,交出了無愧首集聲望的好成績。

《噤界》的格局很小,全片只聚焦在這一家五口,推演劇情的動力來源也只是很純粹的求生本能,無意去探索怪物從何而來?政府又是如何對抗?但正是這個小格局讓電影充滿了強大的凝聚力,光是看著這對父母和姊弟倆小心翼翼地維持著生活步調的穩定運作,便足以緊扣心弦。而《噤界 II》並不是貪心的續集,它沒有因為票房大賣而開始畫大餅,學起其它同類型的後啟示錄作品搬出《瘋狂麥斯》式互相廝殺的部落,竭盡所能把場面搞大,《噤界 II》很清楚前作成功的要素是什麼,《噤界 II》清楚自己必須依然是一部家庭電影。

(圖片來源:派拉蒙影業) 

話雖如此,《噤界 II》仍免不了挪用了一些後啟示錄類型常見的元素,諸如人性發狂後的醜陋爭奪、前往可能還有倖存者的安全之地、獨來獨往的一名孤狼因卸下心防幫助他人而得到救贖等等,碼頭那場戲出現的野蠻人,正是末日後發狂的人類;吉蒙翰蘇等一干倖存者們所居住的海島,則是那座安全的庇護地;而席尼墨菲飾演的新角艾密特,就是那位孤狼。或者你可以說,艾密特就是這個故事裡的瘋狂麥斯,而艾蜜莉布朗這家人,就是需要他搭救和協助的落難對象。

在很多方面,《噤界 II》和《噤界》基本上是相對稱的電影。艾伯特一家上回經歷了喪子之痛,而卡拉辛斯基在前集結尾犧牲之後,這次他們則又面臨喪夫和喪父的悲傷。自責害死弟弟的大女兒與父親之間的緊張關係,是第一集最核心的情感主幹,而來到《噤界 II》,父親死後,孩子們逐漸學會自立自強,則取而代之成了故事的新命脈。如果說,《噤界》是卡拉辛斯基對為人父母感觸的投射,那麼《噤界 II》便是他對孩子們成長茁壯的期許。

(圖片來源:派拉蒙影業)

卡拉辛斯基著墨親情的手筆始終簡而有力,你依舊能充分感受到他對待這些角色的那份真誠和愛意,他不分心於盲目追求更刺激、更浩大的視覺奇觀,他更關心角色如何蛻變,每一次膽大的涉險,每一次深陷的危難,都只為服務角色而設計,出發點都是基於誘發角色做出應變、跨出舒適圈。第三幕的動作大戲,卡拉辛斯基則重現和前集相同的手法,讓分隔兩地的家人「互救」,將情緒堆疊到最高潮,但《噤界 II》仍做了點變化,將第一集生產時的「聲東擊西」作戰與最後的「助聽器」逆轉兩段戲碼的編排相結合,藉由刻意營造的「重複性」達到情緒的沸點,並讓電影收束在這個沸點。

少了因單一場景的侷限性而伴隨的高凝聚度,場景更多樣、結構更趨傳統的《噤界 II》力道是稍弱了些,新鮮感也不可避免地有所下降,但這年頭,還願意秉持 keep it simple 原則的續集電影已經寥寥無幾,《噤界 II》能夠「堅守初衷」到這種程度,實屬不易,約翰卡拉辛斯基沒有因為首集巨大的商業成功而急於貪求更多、擴充更多,他只是繼續專心說好他真正想說的故事,光這股精神便已值得嘉許。《噤界》外傳和《噤界 III》同時均在孵育中,就讓我們祈禱《噤界》系列往後仍將持續貫徹這份「簡約」守則。


文:Joker

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