2016年、『新世紀エヴァンゲリオン』の一連の大作で広く知られる純粋なオタク系クリエイター庵野秀明が、盟友の樋口真嗣と共に指揮を執り、第29作目のゴジラ映画『シン・ゴジラ』を公開しました。この「シン」という言葉には、「新しい意味」や「新時代」への期待が込められているだけでなく、原点回帰という「正宗（まさむね）」の願いも託されています。
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そして、『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』と『シン・ゴジラ』に続き、日本の著名な特撮ヒーロー「ウルトラマン」もまた、「新しい意味」、「新時代」、「正宗」を冠し、「シン・ジャパン・ヒーローズ・ユニバース（Shin Japan Heroes Universe, SJHU）」の仲間入りを果たしました。新作映画『シン・ウルトラマン』は今年5月13日に日本で公開され、9月16日には台湾のウルトラマンファンと正式に対面しました。そのオマージュと再解釈の部分は、まさに玄人をも唸らせるものでした。この徹底解説攻略を読めば、あなたも光の星の秘密を知る英雄の継承者になれるでしょう！
注意！！！この記事はネタバレ度最高です。ネタバレを避けたい方は速やかに回避してください。
また、区別のため、映画に登場するウルトラマンについては「シン・ウルトラマン」と称し、現在広く流通しているイメージやTV原作版については「シン」の字を省略します。
1.オープニングアニメーション Image credit:Twitter
映画の冒頭では、黄、青、黒を基調とした回転する色彩が、不気味な音楽に合わせて現れ、『シン・ゴジラ』の文字がゆっくりと浮かび上がります。その後、赤く光が差し込み、『シン・ウルトラマン』の正式タイトル、そして「空想特撮映画」の文字へと繋がります。
このデザインは、『ウルトラマン』がテレビで放映された際、各話に登場したオープニングが元になっています。原作では油絵から浮かび上がる文字は『ウルトラQ』であり、ウルトラマンのタイトルの下にある小さな文字は「空想特撮シリーズ」でした。『ウルトラQ』はこのシリーズの最初の作品で、「各地で発生する奇妙な（怪獣や異星人による）事件に挑む」ことを物語の主軸としていました。『ウルトラマン』はシリーズ第2作目です。
2. 禍威獣一～六号映画は非常にスピーディーな編集手法で、突如地球を蹂躙する6体の「禍威獣（カイジュウ）」を紹介し、シン・ウルトラマンが地球に現れる以前の世界観を簡潔に描き出します。
最初に現れた巨大不明生物はゴメスと名付けられ、『ウルトラQ』第1話「ゴメスを倒せ！」に由来します。クローズアップされた眼球のアップ、トンネル工事現場といった描写は、いずれも当時のテレビシリーズでゴメスが出現したシーンへのオマージュとなっています。
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また、映画に登場するゴメスは、『シン・ゴジラ』のアニメーションモデルをベースに改修されたものです。『ウルトラQ』のゴメスは、『モスラ対ゴジラ』、『三大怪獣 地球最大の決戦』に登場するゴジラの着ぐるみを流用していました。
▼『ウルトラマン』第10話に登場する怪獣ジラースも、ゴジラの着ぐるみを改修したものです Image credit:TELEMAGA.net
2番目の巨大不明生物はマンモスフラワーです。この植物は『ウルトラQ』第4話に登場し、原作での名前は「巨大植物ジュラン」でした。マンモスフラワーは実はその回のタイトルです。
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▼ジュランの「有名なカメオ出演」といえば、近年の名作『ウルトラマンZ』で、海賊宇宙人バロッサ星人二代目がジュランの種子を使って巨大化したことでしょう Image credit:マサキの冒険
巨大不明生物3号は「ペギラ」で、『ウルトラQ』第5話と第14話に登場します。映画では、ペギラが自身の能力で東京を氷河期に陥らせ、第14話「東京氷河期」の物語にオマージュを捧げています。そして、映画に登場する日本政府は、この事件の後、巨大不明生物を正式に「禍威獣（カイジュウ）」と改名しました。
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禍威獣4号は「飛翔禍威獣ラルゲユウス」で、『ウルトラQ』第12話「鳥を見た」に登場します。物語は、孤独な子供と時空を超えて現れた古代怪鳥ラルゲユウスを中心に展開されます。そのエピソードの終盤、ラルゲユウスは小鳥の姿から巨大な鳥の姿に戻り、警察署の檻を突破。その翼から放たれる強風が街を破壊し、最後に浜辺で幼い友人に別れを告げて飛び去っていきました。
▼映画に登場するラルゲユウス、次に向かうのは過去でしょうか、それとも未来でしょうか？ Image credit:ウルトラマンオーブ 公式サイト
禍威獣5号は「溶解禍威獣カイゲル」で、『ウルトラQ』第24話「ゴーガの像」に登場します。元の名前は「貝獣ゴーガ」で、原作では目から溶解液を放つ能力を持ち、かつて古代において一つの帝国を滅ぼしたとされています。
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では、なぜ元々「ゴーガ」という名前だった怪獣が、映画では「カイゲル」に改名されたのでしょうか？実は、「遠い昔の眠りから覚めた貝の怪獣」というコンセプトは、『ウルトラQ』のNG脚本「化石の城」に由来しており、この怪獣のNG脚本での名前が「カイゲル」だったのです。ここから、庵野秀明監督の特撮考証へのこだわりが伺えますね！
禍威獣6号は「放射性物質捕食禍威獣パゴス」で、『ウルトラQ』第18話「虹の卵」に登場します。映画では、『シン・ゴジラ』への対応策と見られる戦略で対処され、最終的に凍結・粉砕されました。
▼パゴスは、最新作のウルトラマンシリーズ『ウルトラマンデッカー』でも印象的な活躍を見せています Image credit:TSUBURAYA IMAGINATION
さらに、この一連のクイックモンタージュのBGMには、『ウルトラQ』のオープニングでスタッフロールが流れる際の音楽が採用されています。
3. 禍特対 Image credit:禍特対｜映画『シン・ウルトラマン』公式サイト
日本政府は禍威獣への対処のため防災庁を設立し、その下に、異なる分野のトップエキスパート5名からなる禍威獣特設対策室を設置しました。通称「禍特対（カトクタイ、科特隊と日本語の発音が同じ）」と呼ばれ、英語表記のS.S.S.Pは、“S-Class Species Suppression Protocol（S級種制圧プロトコル）”の略称です。この組織は、『ウルトラマン』原作における「科学特別捜査隊」、通称「科特隊」に対応しており、科特隊の英語表記S.S.S.Pは“Special Science Search Party”の略称でした。
Image credit:禍特対｜映画『シン・ウルトラマン』公式サイト
4. 禍威獣第7号・ネロンガ（ネロンガ）禍威獣第7号・ネロンガは、映画でシン・ウルトラマンが地球上で初めて交戦する禍威獣です。登場するのは『ウルトラマン』第3話「科特隊出撃せよ」で、透明化して姿を隠す能力を持ち、電力を食料とします。
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テレビシリーズでは、ウルトラマンが地球上で初めて対峙する怪獣は「宇宙怪獣ベムラー」ですが、ベムラーとウルトラマンおよび科特隊が交戦する場所が竜森湖周辺に限定されていたため、テレビシリーズで人類の建物や生活に甚大な被害をもたらした最初の怪獣は、まさにネロンガなのです。
5. シン・ウルトラマン初登場！ネロンガが大々的に破壊活動を行う中、シン・ウルトラマンが流星のごとく地球に降着しました。この時のシン・ウルトラマンは全身が銀色で、人々が慣れ親しんだ赤と銀のツートンカラーの外見とは全く異なり、頭部の造形も予告編のイメージとは異なっていました。
『ウルトラマン』が撮影された1960年代後半当時、着ぐるみ製作技術は未熟だったため、全39話の放送期間中に、ウルトラマンの姿は3種類の造形が登場し、今日では「Aタイプ」「Bタイプ」「Cタイプ」と呼ばれています。映画で全身銀色で地球に現れたシン・ウルトラマンの容貌は、この「Aタイプ」から着想を得ています。
6. 死亡した科特隊/禍特対メンバーシン・ウルトラマンはネロンガとの交戦のため地球に降着し、大量の砂石を巻き上げ、子供を庇っていた禍特対戦略企画官の神永新二（かみなが しんじ）を死に至らしめます。人類が自らを犠牲にして他者を守る行為に興味を抱いたシン・ウルトラマンは、神永新二と一体化し、その命を救うことを選択しました。同時に、他の人類を間近で観察することになります。
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TV原作のウルトラマンは、宇宙怪獣ベムラーを追跡中に、科特隊隊員のハヤタ・シンが操縦する戦闘機に不注意で衝突し、ハヤタ・シンは命を落としてしまいます。ウルトラマンは彼と一体化することで復活しますが、本人の人格は深い眠りにつき、ウルトラマンが人間の体から分離した後、ハヤタ・シンの人格が再び目覚めることになります。
7. 電撃攻撃を恐れない肉体！ネロンガが角から放つ電撃攻撃を、シン・ウルトラマンは胸で正面から受け止めます。このシーンは、TVシリーズ第3話「科特隊出撃」における、ヒーローと怪獣が対峙する名場面へのオマージュです。
8. スペシウム光線と構えのポーズウルトラマンには数多くの必殺技がありますが、中でも最も有名なのは、両腕を「十」字に組んで腕から光線を放つ「スペシウム光線」でしょう。TV原作では、スペシウムは火星に存在する原子番号133の元素であり、スペシウム技術を基に開発された科特隊の武器「MARS・133」もこれにちなんで名付けられました。
▼科特隊の銃器──MARS・133 Image credit:まんだらけ
『シン・ウルトラマン』におけるスペシウム元素は、正式名称を「超重元素・スペシウム133」といい、シン・ウルトラマンの身体を構成する元素であり、エネルギー源でもあります。また、神永新二との合体により、スペシウム133の消費速度が加速しています。
さらに、銀色の状態のシン・ウルトラマンは、スペシウム光線を発射する際、原作のように直接「十」字のポーズを取るのではなく、まず右手を垂直に立て、その上から左手を素早く横に重ねて右腕に添える動作を見せます。この動作はTV原作にはなく、アメリカと円谷プロが共同制作した『ウルトラマンパワード』において、物語の第1話で必殺技「メガ・スペシウム光線」を発射する際の準備動作に由来しています。
9.ウルトラマンの「中の人」『シン・ウルトラマン』では、ウルトラマンと怪獣の表現にモーションキャプチャーが採用されており、特撮作品におけるスーツアクターが着ぐるみで演じるのと通じるものがあります。劇中でウルトラマンの動きを担当した2人の俳優は、庵野秀明監督本人と、かつてテレビシリーズでウルトラマンのスーツアクターを務めた古谷敏氏という、いずれも重鎮です。声の出演は日本の俳優、高橋一生氏が務めています。
▼実は庵野秀明監督がウルトラマンのモーションアクターを務めるのは今回が初めてではありません。同人映画『DAICON FILM版 帰ってきたウルトラマン マットアロー1号発進命令』では、庵野監督が簡易的なスーツを着用してウルトラマンに変身し、怪獣と戦っています Image credit:Twitter
▼古谷敏氏のすらりとした体型は、当時ウルトラマンのスーツアクターに選ばれた主な理由でした。スペシウム光線のポーズで、左手の指をわずかに曲げるのは、古谷氏のキャラクターへのこだわりです。また、『ウルトラセブン』ではウルトラ警備隊の隊服を着用し、アマギ隊員を演じました Image credit:Twitter
▼『シン・ゴジラ』でゴジラ対策チームのメンバーである安田龍彦を演じた高橋一生氏が、今回はシン・ウルトラマンの声を担当しています Image credit:ライブドアニュース
10. 禍威獣第八号・ガボラガボラはTV原作第9話「電光石火作戦」に登場し、同様に頭部を覆う保護シェルを被った姿で現れました。科特隊の放射性元素の誘惑に捕らえられなかった後、怒って保護シェルを開き、口から放射能光線を噴射して科特隊を攻撃。最終的にウルトラマンとの戦闘で、素手で保護シェルを引き剥がされ、ストレートパンチと投げ技のコンビネーションによって倒されました。しかし、映画に登場する巨大なドリル状の保護シェルと強力な攻撃力を持つガボラは、『ウルトラマンパワード』のバージョンに近いと言えるでしょう。
▼左：オリジナル版ガボラ；中：映画版ガボラ；右：パワード版ガボラ Image credit:ライブドアニュース
11. 赤と銀を纏う巨人ガボラと対戦した際のウルトラマンは、お馴染みの赤と銀の体色をしており、顔には皺がなくなり、穏やかな表情をしています。そして、広く知られている「カラータイマー」の代わりに、赤いストライプが緑色に変化することで、エネルギー低下状態を表現しています。
カラータイマーがなく、目の視線穴もなく、スーツのジッパーの背びれもない。これこそが、ウルトラマンの造形開拓者である成田亨が心に描いた「真実と正義と美の化身」なのです。成田亨が怪獣をデザインする際に掲げた「現代のキメラ」という「混沌」の概念とは対照的に、ウルトラマンの単純な線は「宇宙時代の秩序の具象化」を象徴しています。
▼成田亨1983年の油絵作品「真実と正義と美の化身」 Image credit:映画ナタリー
（注：ここでは迫水未来さんの記事〈【ウルトラマンの日】初探成田亨の特撮美術設計哲学〉を引用させていただきました。バハムートに掲載された成田亨に関するこの素晴らしい記事のおかげで、成田亨の創作哲学について深く理解することができました。https://home.gamer.com.tw/creationDetail.php?sn=4052672）
12. 「ウルトラマン」名称の由来実は、映画でもTV原作でも、「ウルトラマン」は人類がこの神秘的な宇宙の英雄に与えた名前なのです。テレビ版第1話「ウルトラ作戦第一号」のエンディングで、科特隊の隊員たちが、先ほど怪獣を倒した宇宙人は一体誰なのかと意気揚々と議論していました。その時、すでに宇宙人と一体化していたハヤタ・シンが「ウルトラマン」を提案したのです。
一方、映画では、禍特対が巨人（ウルトラマン）と禍威獣が全く異なる思考パターンを持っていることを発見し、禍特対分析官の浅見弘子（あさみ ひろこ）が資料を整理した後、「巨大な人型生物・ウルトラマン（仮）」というコードネームを付けました。しかし、後にシン・ウルトラマンが光の星からの使者「ゾーフィ」と対話した際、シン・ウルトラマンの元の名前が「リピアー」であることが判明します。
なお、映画が日本で公開された際、字幕がなかったため、インターネット上の議論ではウルトラマンの元の名前は「リピア」と記録されることがほとんどでした。「リピア」の中国語は「過江藤」で、花言葉は「絆」、「誠実」であり、映画におけるシン・ウルトラマンのキャラクター設定と非常によく合致しています。しかし、公式サイトのイベント「一番好きなセリフ投票」で、「リピア」が誤った表記であり、「リピアー」が正式なカタカナ表記であることが判明しました。
▼余談：「一番好きなセリフ投票」の第一位は「割り勘でいいかウルトラマン」でした。 Image credit:ORICON NEWS
13. 外星人第2号・ザラブ（ザラブ）ウルトラマンに偽装することで知られる「凶悪宇宙人・ザラブ星人」が初めて登場したエピソードは、TV原作第18話「遊星から来た兄弟」です。映画におけるザラブの紳士帽とフード付きコートの装い、そしてウルトラマンとの対戦内容やカット割りは、ほとんどTV版と瓜二つでした。例えば、ザラブが地球人に善意を示すも、実際は人類を滅ぼすという最終目標を達成するためであったこと。ウルトラマンの人間体が変身アイテムであるベーターカプセルを携帯していない時にザラブに捕らえられたこと。ウルトラマンが手刀攻撃をした際に痛がって手を振ったこと。ザラブがスペシウム光線を浴びて苦痛に全身をねじ曲げたことなど、これらはすべて原作で見られるシーンです。
映画では、新時代の技術によって外見の視覚効果がより華麗に表現され、プロット部分では現実の政治状況に合わせたザラブの挑発戦略がもたらす影響が描かれ、新旧の要素が多層的に絡み合う興味深いドラマが完成しています。
▼あの曖昧な握手も、原作で見られますよ！ Image credit:ツイコミ(仮)
14. 「あなたは一体、宇宙人なのか、それとも地球人なのか？」浅見弘子が豪快にチェーンソーで神永新二の閉じ込められた牢をこじ開けた後、思わず神永新二に問いかけます。「あなたは一体、宇宙人なのか、それとも地球人なのか？」これは、シン・ウルトラマンの曖昧な身分と立場を明らかにしようとするもので、神永新二は「両方だ」と答えます。この会話は、実はTV原作第33話「禁じられた言葉」において、メフィラスとウルトラマン/ハヤタ・シンが互いに言い争う際のセリフとして登場します。
Image credit:Ultraman Wiki
15. 外星人第0号・メフィラス（メフィラス）映画に登場する宇宙の権謀家メフィラスは、地球の災害と手持ちのテクノロジーを巧みに利用して人類の心理を揺さぶり、日本政府にひざまずくような姿勢でメフィラスとの和約を締結させました。その優雅さと奸計を兼ね備えた卓越した植民者としてのイメージは、彼の行動が侵略を意図するものであったとしても、その見事な手腕には感服せざるを得ません。口癖である「○○○私の好きな言葉です」、「○○○私の苦手な言葉です」は、第33話のタイトルを改変したものです。
原作第33話に登場する悪質宇宙人・メフィラス星人は、言動や造形が映画版のように格好良く魅力的ではなく、むしろ体格が丸々とした児童誘拐犯のようでした。不老不死や地球の統治権といった贈り物を餌に、フジ・アキコ隊員の弟であるサトルに地球の統治権を渡すよう要求し続けました。サトルは最終的に、その純粋で正直な本性でメフィラスの提案を拒否しました。映画の中で大人たちがメフィラスの贈呈に抵抗できなかったのと比べると、子供の純粋さの方がより力強く映ります。
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16. 巨大化した女性隊員メフィラスは、自身が持つベータ巨大化技術を披露するため、浅見弘子の身体を勝手にデモンストレーション素材として使用し、弘子を催眠術にかけて巨人化させました。このシーンの源流は、TV版原作の第33話にあり、被害者は科特隊のフジ・アキコ隊員でした。異なる点として、映画では女性が巨大化された際に、現代においてそれが世間の笑い話の種とされる悪しき習慣が描かれています。禍特対側は、巨大化が人間に与える肉体的な変化について深く研究しています。
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17. ベーターボックスの輝きメフィラスが禍特対に披露した、自身が所有する巨人化技術「ベーターボックス」。その箱が開かれた際に放たれる輝きは、庵野秀明監督が最も愛するウルトラマンシリーズ『帰ってきたウルトラマン』（ウルトラマンジャック）の主人公、郷秀樹が変身する際に放たれる輝きと瓜二つです。同様の輝きは、庵野秀明監督が企画した短編作品『ザ・ウルトラマン ジャッカル 対 ウルトラマン』において、主要キャラクターであるウルトラマンメロスが身につけた鎧を解除する際にも見られます。
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18. ゾーフィゾーフィは、TV版原作の第39話「さらばウルトラマン」に登場します。ウルトラマンが宇宙恐竜ゼットンに敗れた後、宇宙警備隊隊長のゾーフィが地球にやって来ます。当初は重傷を負い瀕死のウルトラマンをM78星雲の光の国へ連れ帰るつもりでしたが、ウルトラマンとハヤタ・シンの分離はハヤタ・シンの死を意味していました。幸いにもゾーフィは光の国から二つの生命をもたらし、ウルトラマンとハヤタ・シンの両方の命が存続することになりました。
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映画におけるゾーフィは、光の星からの使者兼監視員であり、日本語の読み方もオリジナル版のゾーフィとは異なります。また、テレビ版のようにウルトラマンを救助する目的ではなく、地球人が生物兵器の資源として濫用されるのを防ぐため、地球を先に滅ぼそうと画策します。そのため、映画版のゾーフィは当然ながら二つの生命を携えてくることはなく、物語の終盤でシン・ウルトラマンの要求を聞き入れ、自身の生命を神永新二に託しました。
黒と金を基調とした体色のゾーフィは、「カイゲル」と同様に庵野秀明監督の考証の成果であるだけでなく、非常に興味深いイースターエッグも含まれています。
まず、ゾーフィの頭部造形の3Dモデルは、かつて『帰ってきたウルトラマン』の撮影時に残された着ぐるみマスクをスキャンして作られました。次に、黒金配色のウルトラマンは、ウルトラマンシリーズの歴史上初めて登場したわけではありません。最も古い例は1989年に遡り、ウルトラマンの版元である円谷プロがオーストラリアと協力して新たなウルトラマンのテレビシリーズ（後の『ウルトラマンG』）を制作する準備をしていた際、円谷プロは成田亨氏をウルトラマンの造形デザインのチーフとして再び招きました。成田亨氏はその時、『ウルトラマン神変』と題された一枚の作品を提出し、その絵に描かれたウルトラマンは黒と金色が交互に配された姿をしていました。
▼『ウルトラマン神変』（左図）以外にも、成田亨氏は自身が考える次世代ウルトラマンの姿を表現した他の画稿も残しています Image credit:MUUSEO (ミューゼオ)
しかし、成田亨が新たなウルトラマンのデザイン料として、シリーズの30%の版権を要求したため、円谷プロとの合意に至りませんでした。黒と金色を基調としたウルトラマンは、その後1997年の映画『ウルトラマンゼアス2 超人大戦・光と影』で、悪役として登場するロボット超人「ウルトラマンシャドー」として初めてその斬新なデザインがお披露目され、最終的に今年の『シン・ウルトラマン』のゾーフィで、ようやく成田亨が当時実現できなかった「夢の企画」が真に完成したと言えるでしょう。
▼ウルトラマンゼアス2 超人大戦・光と影 Image credit:Amazon
最後のイースターエッグは、ゾーフィを演じた声優、山寺宏一さんです。庵野秀明監督のファンであればご存知の通り、山寺宏一さんはかつて『新世紀エヴァンゲリオン』で、大人の男性代表である加持リョウジを演じました。ウルトラマンの世界では、山寺宏一さんは庵野秀明監督が企画した短編アニメ『ザ・ウルトラマン ジャッカル対ウルトラマン』で、その中のゾーフィとウルトラマンメロスに声を当てています。
▼ウルトラマンメロスはその造型が独特な鎧で有名で、ゾーフィもメロスアーマーを着用したことがあります Image credit:東京フィギュア
19. 天体制圧用最終兵器・ゼットン
宇宙恐竜ゼットンは原作の第39話に登場し、『ウルトラマン』テレビシリーズの最終話でもあります。ゼットン星人が地球侵略のために使用した怪獣兵器で、ゼットンは瞬間移動、堅固なバリア、一兆度の火球といった強力なスキルを備えており、百戦錬磨のウルトラマンでさえ、その圧倒的な実力の前に苦戦の末、倒れてしまいました。
映画でのゼットンはサイズが数倍に拡大され、その位置づけも侵略用生物兵器から、星系を破壊する超兵器へと大幅にアップグレードされています（脚本家は、一兆度の火球であれば太陽系全体を破壊するのに十分であると真剣に指摘しています）。巨大なゼットンの体から放たれる巨大なバリア、巨大な赤い光線、そして巨大な火球は、観客が実際に戦うシン・ウルトラマンでなくとも、絶望的な状況を十分に体感できるでしょう。
また、シン・ウルトラマンはゼットンとの最初の戦闘で、飛行姿勢を保ちながら回転することで、ゼットンの光線攻撃を弾き返しました。高速回転するその姿からは赤い光が放たれていました。同様の技は、アニメ短編『ザ・ウルトラマン ジャッカル対ウルトラマン』でも見ることができます。
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20. 絶望の隊員
ゼットンがゾーフィによって起動され、地球の終焉が近づく中、禍特対のメンバーの一人である非粒子物理学者・滝明久（たき あきひさ）は徹底的な絶望に陥り、「全てを神永さん/ウルトラマンに任せる」といった、ほぼ全面降伏に近い言葉を口にします。この場面は、TV原作第37話「小さな英雄」へのオマージュです。
この物語では、科学特捜隊の兵器開発担当であるイデ・ミツヒロ隊員は、強大な怪獣を前にした人類とその科学技術の無力さを痛感し、怪獣襲来時には自ら戦うことを諦め、ただウルトラマンの到来を仰ぎ見ていました。最終的に友好珍獣ピグモンの犠牲と、自身が開発した武器「スパーク8」で彗星怪獣ドラコを倒すことに成功した後、ようやく自信を取り戻しました。
21. シン・ウルトラマンとゼットンの決戦シン・ウルトラマンは天体制圧用最終兵器・ゼットンに敵わず、初戦で敗北し昏睡状態に陥りますが、ベータカプセルの公式と人類への期待を残し、人類が自力で公式からゼットンを倒す方法を導き出すことを望みました。シン・ウルトラマンの励ましによって自信を取り戻した滝明久は、その期待に応え、シン・ウルトラマンがベータカプセルの二次起動によってゼットンの1兆度の火球に衝突し、ゼットンを異空間に打ち込むことができると発見します。決戦時の登場は、ウルトラマンシリーズで撮影慣例となっている俯瞰ショットでした。そして、シン・ウルトラマンがベータカプセルを二度目に起動した際に放たれた赤い球体の輝きは、原作でウルトラマンが地球に降臨し、そして去る際の赤い球体形態と非常に近いものでした。
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映画全体の決戦シーンでは、禍特対がゼットンに全力で立ち向かい、原作の最終話で科学特捜隊が自ら開発した武器で宇宙恐竜を倒したことへのオマージュが捧げられています。それ以外の部分では、1997年から1998年にかけて放送された『ウルトラマンダイナ』へのオマージュも見受けられます。
シン・ウルトラマンとゼットンの火球が衝突して発生した強大な引力により、シン・ウルトラマンは全力を尽くしても脱出できませんでした。一方、『ウルトラマンダイナ』の完結編「明日へ...」では、ダイナと仲間たちが協力して、宇宙にブラックホールを形成できる超巨大魔王「暗黒惑星・グランスフィア」に究極の必殺技を放ちます。敵を倒すことには成功したものの、ダイナは暗黒惑星が破壊された後の空間崩壊から逃れることができず、次元トンネルに吸い込まれて宇宙の彼方へと消えていきました。庵野秀明監督がこの場面を執筆する際にダイナのストーリーを連想したかどうかは断言できませんが、多くのシリーズファンがダイナの結末に直面した際の喪失感と遺憾を思い起こさせたことは間違いありません。
Image credit:Ultraman Wiki
22. 主題歌：米津玄師が歌う「Ｍ八七」 Image credit:米津玄師 official site「REISSUE RECORDS
物語の終盤、神永新二はシン・ウルトラマンの命を受け入れて地球に戻り、映画は浅見弘子が神永新二に「おかえりなさい」と告げた直後にスタッフロールと米津玄師が歌う主題歌「Ｍ八七」が流れ始めます。優しいメロディは米津玄師の新世代の観客への祝福を包み込み、映画に完璧な幕を下ろしました。
▼アルバムジャケットのシン・ウルトラマンも米津玄師が自ら描き下ろしています Image credit:米津玄師 official site「REISSUE RECORDS
『ウルトラマン』の原作設定では、ウルトラマンの故郷であるM78星雲の光の国は、当初「M87星雲」と設定されていたそうですが、印刷ミスによって「M78星雲」が生まれ、M87はゾフィーの光線技「M87光線」として残されました。米津玄師氏によると、当初の曲名は確かに「M78」にする予定でしたが、後に庵野秀明監督の助言を受けて「M87」に変更され、最終的に正式な曲名「Ｍ八七」が漢字表記になったのは、米津玄師氏がその書き方がクールだと感じたからだそうです。
23. アニメ作品のイースターエッグ
アニメ業界で既に名声を確立している庵野秀明氏と樋口真嗣氏が、イースターエッグを仕込む際に、関連する痕跡を残すことを忘れるはずがありません。まず、やや悪趣味なイースターエッグとして、著名な魔法少女作品《魔法少女まどか☆マギカ》に登場する宇宙生物「キュゥべえ」が、禍特対のオフィスにあるマグカップにプリントされています。キュゥべえは魔法少女から絶望のエネルギーを回収するという職責を忠実に果たし、情報格差によって生じる人間の怒りを理解できません。これは、映画におけるゾーフィのキャラクターの立ち位置を示唆する役割を持っています。
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さらに、『シン・ウルトラマン』が降下する際の時速「12000キロメートル」、そして映画の終盤で浅見弘子が神永新二に告げる「おかえりなさい」という台詞は、庵野秀明氏が監督を務め、岡田斗司夫氏が脚本を担当したOVA作品《トップをねらえ！》に由来する可能性があります。著名なロボット「ガンバスター」も同作品に登場します。興味深いことに、同人映画《DAICON FILM版 帰ってきたウルトラマン マットアロー1号発進命令》と《トップをねらえ！》は、同じ監督・脚本の組み合わせとなっています。
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