（画像：ワーナー・ブラザース映画）
米メディア『Variety』が、ワーナー・ブラザース映画の現在の経営方針と、傘下にある一部作品の予算状況を概説する特集記事を掲載した。
同誌がまず報じたのは、先日ワーナー・ブラザースと「戦略的パートナーシップ」を締結したトム・クルーズが、今後は本格的にドラマ作品への出演に回帰し、ポール・トーマス・アンダーソンといった作家性の強い監督との関係を再構築しようとしているというニュースだ。ここ20年あまり、クルーズは主に自身が製作・主演するアクションやSF映画に集中しており、キャリア初期のように頻繁にドラマ作品に出演することはほとんどなかった。長年「アクションスター」として活躍してきた彼が、ついに久しく離れていた領域への復帰を望んでいるようだ。
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ここ数日、クルーズがクエンティン・タランティーノ監督の最後の長編作品となる『The Movie Critic（原題）』にカメオ出演したがっているとの噂が流れているが、『Variety』はさらに、ワーナーがハリウッドの他の大手スタジオと同様に、同作の製作・配給権の獲得を狙っていると指摘。しかし、その可能性は決して高くないという。最大のライバルであるソニー・ピクチャーズは、かつてタランティーノ監督の『ジャンゴ 繋がれざる者』や『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』を配給しており、監督はソニーの仕事ぶりに非常に満足している。昨年には、次回作もソニーに任せる可能性が高いと認めていた。
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ワーナーが『The Movie Critic』を断念する可能性のあるもう一つの理由は、タランティーノが現在のハリウッドで唯一、映画の最終編集権（ファイナル・カット権）を要求できる監督であることだ。ワーナーは、監督にそこまで絶大なコントロール権を渡したくないのかもしれない。
しかし、別の情報筋によれば、ワーナー・ブラザース・ディスカバリーのCEOであるデヴィッド・ザスラフは、コストを惜しまず大物クリエイターと契約するよう既に指示を出しているという。その狙いの一つは、もし近年中に会社を売却することになった場合、こうしたビッグネームを買い手への「目玉商品」として利用できることにある。また、現在ハリウッドでは特定の配信プラットフォームと専属契約を結んでいないスターはごくわずかであり、劇場市場を活性化させるためには、依然として興行収入を稼げるトップスターを確保することが不可欠となっている。
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さらに『Variety』は、『ジョーカー』の続編『ジョーカー：フォリ・ア・ドゥ』の製作費が、以前噂されていた1億5000万ドルではなく、それを上回る2億ドルに達すると報じている。前作の製作費が約6000万ドルだったことを考えると、これは大幅なスケールアップだ。報道によれば、このうちホアキン・フェニックスの出演料が2000万ドル、レディー・ガガの出演料が1200万ドルを占めているとのことだ。
前作は全世界で10億ドル以上の興行収入を記録したが、今回の続編はミュージカル形式で描かれる。近年のミュージカル映画は興行成績が振るわないことが多く、ワーナーが昨年約1億ドルを投じた新作『カラーパープル』でさえ4000万ドルの損失を出した。このため、最近のハリウッドでは『ウォンカとチョコレート工場のはじまり』やリメイク版『ミーン・ガールズ』のように、ミュージカルに興味のない観客を敬遠しないよう、宣伝期間中にミュージカル要素を意図的に隠す傾向がある。『ジョーカー：フォリ・ア・ドゥ』の興行的な成功を確実にするため、ワーナーも同様の戦略を取る可能性が高い。
『パラサイト 半地下の家族』でアカデミー賞に輝いたポン・ジュノ監督のハリウッドでの3作目となる英語映画『Mickey 17（原題）』は、昨日2025年1月31日への公開延期が発表された。昨年公開が延期された際、『Variety』はポストプロダクションに十分な時間をかけるためだと報じていたが、今回の報道では、ワーナーの映画部門トップであるマイケル・デ・ルカとパメラ・アブディが、この1億5000万ドルをかけたSF大作にあまり期待を寄せていないと伝えている。しかし、ワーナーの広報担当者はこれを否定し、社内では同作に大きな情熱を注いでいるとコメントした。
via： Variety