Joker
（圖片來源：索尼影業）
《天作之合》是個有點難以歸類的愛情電影，廣義來說，它當然符合 romance 這個類型，但如果深入細究，又夾雜好多層次。為了行銷之便，A24 影業將其包裝成傳統好理解的「兩男爭一女、富二代與窮小子二選一」偶像劇，試圖誘導觀眾去想像，這是某種傳統浪漫喜劇的小復古文藝復興之作。而這招也的確奏效，《天作之合》登陸台灣院線之前，全球票房就已突破 8500 萬美金，在這個浪漫喜劇近乎被院線市場淘汰的時代，已屬不易的佳績。
但實際上，《天作之合》遠遠不只是 A24 包裝的那樣。若期待它是梅格萊恩或茱莉亞羅勃茲式的典型 meet cute 浪漫喜劇，那你可能會失望，它不怎麼浪漫，至少不是那種浪漫。你也不能完全當作文藝、呢喃、獨立小品風的《之前的我們》2.0 在期待（儘管同是三角戀的設定多少有些相像，女主角最早認識的那一方，也都是最被劇情偏重刻劃的那方），因為它的調性明顯又比《之前的我們》更商業、更時髦一些。
（圖片來源：索尼影業）
甚至可以說，《天作之合》既是極傳統的愛情片，也是極叛逆的反愛情片，它的傳統，是來自它的架構和結論（它依然鼓勵人們無可救藥地相信真愛），它的叛逆，則來自於辯證、並導出結論的過程。而它體現叛逆的方式，也不是對 romcom 公式進行後設諷刺（這太多人在玩，已經不稀奇），是直接解構感情觀。這點也有些類似《之前的我們》，雖然兩片著重的主題不同，但它們本身都是「有申論題想激發觀眾思考」，而非只想描寫角色的分與合。
市面上大多數的 romcom 只是在提供 meet cute 的甜味、來電的刺激，但《天作之合》是少數和觀眾認真「談感情」的，這也不是《全民情聖》嘻嘻哈哈傳授你脫單步驟，而是認真藉由媒人一職去拼貼當代的擇偶百態。你不會在這過程嚐到任何甜度，甚至可能會因為見識到這過程實際上是多麼冰冷、殘酷，而自覺赤裸、羞愧。好萊塢的愛情電影大多不太喜歡觸及主角伴侶的經濟地位落差，即使觸及了，也盡可能玩笑帶過，或盡可能縮小羞愧感，但《天作之合》不然，它毫不迴避地直擊。
（圖片來源：索尼影業）
縱使這羞愧的過程，固然是帶有諷刺性的呈現，但編導席琳宋很節制地盡可能不渲染到過於喜感。這種節制處處可見，不單侷限於此，以至於許多看似荒謬的情節，並沒有被呈現得很爆笑，但不爆笑不是因為不好看，而是因為它誠懇到有點刺痛。而這種刺痛，正是它的叛逆之處，席琳宋和 A24 有意無意地拐騙觀眾去誤認為這是梅格萊恩電影，但產品實物反倒更像尤格藍西莫和魏斯安德森雜交出來的怪物（褒意）。
席琳宋多次假達柯塔強森飾演的露西之口，形容談感情就像談生意，她不只是說說的，《天作之合》本質的確更像原本窮苦的主角被迫靠不法勾當致富、最後因越線失控而充滿罪惡感的創業片（如《神鬼交鋒》或《舞孃騙很大》），強森在片中有類似的心境轉折。還有看看強森和佩德羅帕斯卡上床前怎麼「提 offer、擬合約」的，他們口吻之冰冷，活像置身安德森的電影，他們談論的內容，活像藍西莫在嘲笑人類。
（圖片來源：索尼影業）
珍奧斯汀也影響此片極大，你幾乎可將強森的角色視為《艾瑪》現代版的艾瑪伍豪斯、或是《傲慢與偏見》裡的伊莉莎白班奈特，而克里斯伊凡是《艾瑪》裡的喬治奈特利，帕斯卡則是法蘭克邱吉爾式的典型奧斯汀夢幻金龜婿。這是血統混得亂七八糟（褒意）的電影，但最重要的是，它是更進一步體現席琳宋具備大師潛力的火力展示品，她對長鏡、無配樂留白的自信運用，使作品更顯雋永，而這高質感的場面調度，你可不會很常在浪漫喜劇見到。
或許有人今後會稱席琳宋是新時代的諾拉艾芙隆、南西梅爾斯，但我覺得她不只如此，或者說，她還可以不只如此，她還有更多可能性，光是選擇伊凡來演，就覺得她眼光獨到了，她確實在伊凡身上挖出新的面貌，一種「這是我第一次把他當演員看，而不是電影明星」的實在感、樸實感，這是全片最讓我感到驚喜的部份，伊凡終於進化了那麼一點點。我是衝著強森入場的（氣場慵懶甜美的她，很適合出現在這樣的題材），卻收到伊凡這意外的驚喜禮物。
文：Joker