上が『ブラジル』／下が『トゥルーマン・ショー』
ある日、暇を持て余して写真ライブラリをスクロールしていると、『トゥルーマン・ショー』のトゥルーマンが空に描かれた色とりどりの高壁を撫でる写真を見つけて、ふと考えました。なぜトゥルーマンは、誰もが渇望する夢の楽園から逃げ出したいと思ったのか。そこでは恐怖に縛られることなく、自由に生活できるのがとても良いはずなのに。
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しかし、さらに深く考えてみると、トゥルーマンが逃げ出したい気持ちも理解できます。彼は一生を虚偽の世界で過ごしており、全ての物事は操作されていて、生活の様式は数学の公式のように退屈で、真実は何もないのです。トゥルーマンはまるで骨のない犬のように、あちこちに引きずられている。外部からの力が心を引っ張っているわけではありませんが、自分の本当の感情を表現できず、心の自由を得られず、やりたいこともできないとしたら、人生には何の意味があるのでしょうか？
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次の映画『ブラジル』も、個人が異なる極権体制の世界で生活することを探求しています。まず『ブラジル』というタイトルの由来についてお話ししましょう。この映画はブラジルとは全く関係がありません。主に監督テリー・ギリアムが、ある日イギリスのビーチであまり良くない天候の中、浜辺に一人で坐っている男を見かけたからです。その男は映画に登場する有名な曲『ブラジル』（音響を通じて流れている）を聴きながら静かに座っていました。周囲の環境には「不幸」が満ちているにもかかわらず、その男は静かにそこに座り続けており、テリー・ギリアムは深く魅了され、この光景がこの映画のテーマとタイトルのインスピレーションの一つとなったのです。
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『ブラジル』の主人公サムは、有力な家庭に生まれ、良い仕事の地位を持っていますが、自分の人生に疲れを感じていました。夢の恋人に出会うまで、サムはこの荒唐無稽な世界—官僚制度、書面業務、そして厳しい監視に飽き飽きしていることに気づきます。サムはただ自分を壊したいと思っており、社会が設定した規則を無視して、パイプや高層ビルの存在しない世界に愛する人と共に逃げ込みたいと願っています。
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『ブラジル』の世界はどれほど荒唐無稽で、どれほど現実があるのでしょうか。二人の暖房修理技師は、書面資料を提出しなかったために行動資格がなくなり、PTSDが発症します。政府の支配を受けたくない修理工は、異なる怪盗紳士のように扱われ、政府からはテロリストのように見なされますが、彼はただ人々の機械を修理したいだけなのです。また、政府の情報の不手際により、一つの無実の家庭が全てを失いますが、政府の謝罪は無意味な返金小切手一枚だけです。
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面白いことに、サムとトゥルーマンの変化のきっかけは、彼らの心から愛する人から始まります。サムの夢の恋人、トゥルーマンの脇役も、もしかしたら「愛」はどの世界においても存在する真実であり、物語の中で非常に説得力のある追求対象です。
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では、なぜ『ブラジル』を『トゥルーマン・ショー』の連映映画に選んだかというと、トゥルーマンが高壁を撫でる写真を見たとき、『ブラジル』の結末の場面を思い出したからです。遠景カメラで遠く中央にいる主人公サムが手術台に座り、動かない空の殻のように冷たい金属の高壁に囲まれています。そのとき『ブラジル』のメロディーも浮かび上がり、監督テリー・ギリアムがビーチで出会った男のように、自身の心は天国のような自由に達していますが、肉体は灰色の地獄の中に囚われています。結局、彼は強大な体制に敗北します。一方、トゥルーマンの心は巨大な檻に縛られていますが、最後には自身の意志で高壁を打破し、現実と自由に向かいます。
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『ブラジル』と『トゥルーマン・ショー』の視覚スタイルは大きく異なりますが、テーマは「現実」と「虚構」、「自由」と「支配」をそれぞれ探求しており、ストーリーの進行は非常に似ていますが、結末は全く反対です。サムとトゥルーマンはそれぞれの極端な世界に存在し、一方は極権体制、もう一方は虚偽の世界にいますが、彼らは異なる世界を望んでいます。サムは現実から逃避し、夢の世界へ；トゥルーマンは虚偽から逃れ、現実へ進みます。
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興味深いことに、『ブラジル』と『トゥルーマン・ショー』の結末は客観的な方法で締めくくられており、どちらが良いかを批判することはありません。すべてを観客に考え、定義させるのです。
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ところで、『ブラジル』を観る前に、絶対にキャスト名簿を調べないでください。さもないと、驚きを逃してしまいます。